當京劇遇上了搖滾 摩擦出了什么

來源:京城在線   2015-01-16 14:10  編輯: 高現華   人氣:

導讀:這是梁山好漢八大金剛?赤裸半身、花褲衩著裝,勁舞的卻是邁克爾·杰克遜的“太空漫步”。仔細看,梁山兄弟在洗澡嬉戲也在吶喊造反;

  其實這是一部融合曲藝、說書、嘻哈與電子搖滾樂的當代傳奇劇場創新之作《蕩寇志》

  這是梁山好漢八大金剛?赤裸半身、花褲衩著裝,勁舞的卻是邁克爾·杰克遜的“太空漫步”。仔細看,梁山兄弟在洗澡嬉戲也在吶喊造反;

  這是現代舞、多媒體、爵士樂混搭的搖滾?韻律出自吉他、架子鼓和振聾發聵的電聲之間,偶聞樂池中琴師京胡響起。認真聽,也非傳統意義上的京韻曲牌、西皮二黃;

  這是音樂劇?宋江、林沖、燕青、孫二娘這些水滸角色們造型酷炫、大跳嘻哈,比時尚游戲中的形象更加勁爆前衛。細觀賞,臺上一招一式分明是傳統京劇唱念做舞之手眼身法。

  其實這是一部融合曲藝、說書、嘻哈與電子搖滾樂的當代傳奇劇場創新之作《蕩寇志》,是一部京劇非京劇的搖滾京劇!

  在該劇導演吳興國看來,藝術必須要成為一種生產力,無人問津的藝術美學是無價值的。“京劇革新的現實原因是,如果不做改變,京劇的觀眾只會越來越少,表演京劇的人也會跟著越來越少。一個京劇演員,最需要的其實是觀眾。”吳興國自幼學藝,當他眼見京劇逐漸在臺灣淪落為邊緣藝術,他困惑京劇應該走向哪里?在林懷民創辦的云門舞集進行現代舞表演時,西方和現代的藝術形態為他打開了一扇天窗,他發現了京劇改變的無限可能性。當他的當代傳奇劇場陸續將莎翁戲劇、希臘悲劇、契訶夫甚至貝克特的經典文本搬上了戲曲舞臺,讓越來越多的年輕觀眾、西方觀眾愛上京劇后,又肩扛著京劇大旗,高高飄揚在傳統與時代銜接的跨界地帶,《蕩寇志》橫空出世。

  去年夏天,我在中國文聯第五期高級編劇研修班學習時,有幸聆聽吳興國老師《傳奇蛻變》講座。時隔數月,上海文化藝術廣場觀看《蕩寇志》言猶在耳:“在戲曲道路上,我走得很艱難,被轟了28年,失敗也做,屹立不倒,因為我繼承了經典,為傳統做事,不拼不行。”這就是吳興國。

  應該說,吳興國是視京劇為生命的人,這出搖滾京劇他使用了現代的元素和節奏,既是創新之作必有許多不完善之處,但我以為他還是將自己理解中的京劇美,優美的劇詩、凝練的表演、翻飛的絕活和動人的聲腔保留了下來,這個舞臺再怎么搖滾也還有一部分京劇的神韻。那些活力旺盛、青春洋溢的年輕演員,以生、旦、凈、末、丑之姿,詮釋著他們眼中的水滸。

  作為一名劇作者,我可能更多關注眼前這個本子文采如何,它唱詞的詩心、詞情和曲意如何。這戲也許會讓戲劇前輩、行業專家們氣得七竅生煙,但畢竟他以這樣的方式贏得了觀眾。

  我們不得不承認,我們依然有難以理解的地方,有有悖于內心感受的地方。喜歡或不喜歡,我依然對吳興國肅然起敬,因為他潛心鉆研自己的創作,當他的傳奇、蛻變的作品與觀眾相遇時,接受與否并不重要,重要的是他讓我們看到了不同的表演訓練方式,以及運用身體能量去對作品進行解讀的創作。

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